せんべい質問箱

２０１６年１２月1日更新

この質問箱はCDやDVDなどのディスクに関係した身近に感じた疑問にお答えしているものです。浅薄な知識でお答えしておりますので､中には間違っていることも多々あると思います。その際は是非ご指導頂ければ幸いです。

今頃、気が付きました。

最近、楽器を修理していると、ニッケルメッキの金具には、銀メッキのものには接着できる接着剤ではコルクが着かないことを実感しています。そこで思いついたのが、表面張力の違い！楽器に使われる金属の表面張力は次の通り。

ニッケルは1778 mN/m、

銀：903・・・柔らかい

金：1140・・・高価

銅：1285・・・錆びる、柔らかい

クロム：1700・・・硬い（クロムメッキも硬いので、楽器に使われますが外観が安すっぽい

プラチナ：1800・・・高価

鉄：1872・・・錆びる

http://www.geocities.jp/e_kamasai/shiryou/d-base/material.html#2 より

ということで、ニッケルの表面張力は、高級楽器でよく使われている銀メッキの約２倍の表面張力があるのでした。ということで、ニッケルはある物質が付着し難いという性格があるということ、なんですよね。これを水平展開させると、そう言えばレコードやCDなどのスタンパはニッケル製だった。そうなんです、スタンパがなぜニッケル製かなんてのは、昔から当たり前だったので考えたことがなかったけれど、プレスする材料が付着し難いから使っていた！ということを今頃、気が付いたんですよ。

 こんな考えがあったら、１０年前にもっと役に立っていたのに！今頃、気が付いても何も役には立たないけれど、いろいろな経験をすると、何かが見えてくる、ということでしょう。

スタンパの寿命を延ばしたいという要求があり、表面を硬くするためにクロムメッキを施したことがありました。クロムは硬いけれど表面張力はニッケルに似ているということで、成形の時の剥離に問題が起きなかった「理に適った」方法だったのですね。昔の人は偉い！

Q４４.ワイヤー録音について(2011.02.15吉川さん)・・・久々のご質問でしたが、専門外で参考書を引っ張り出しました。

「かのフルトヴェングラーが以前、音質が気に入らなくて“録音嫌い”で有名であったようですが、従来の“ワイヤー録音”が特段に改善されたことによって、その後ドイツグラモフォンに積極的に録音をし始めた」とレコードの解説にあった事を思い出しました。“ワイヤー録音”って何ですか？

テープレコーダは1898年デンマークのファルデマール・ポールセンが発明しましたが、録音体に現在のテープに代わって鋼鉄線＝ワイヤーが用いられました。彼の発明品は再生出力が僅かであったために、当時既にあったディスク式蓄音機＝レコーダーに劣り普及しませんでしたが、その後も研究は継続され、現在ではCDの原版録音・編集用にUマチックのビデオテープが使われていたり、放送業界ではビデオ録画はテープレコーダを多用されています。しかしながら、一般の方がカセットテープやDATを使用されてことは大変少なくなりましたね。「テープ・レコーダー」大津光一著オーム社昭和34年発行の中の第一章１・１の「テープレコーダーの歴史」参照。

Q４３.エジソンのダイヤモンドディスクについて(2008.11.28木村さん)

(1)ＳＰレコード用（SP,LP,EP共用針）の電気式プレーヤ（針圧は数ｇ）での再生は可能でしょうか？

エジソンレコードはHPにも記載しておりますが、縦振動の記録方式になっておりますので、一般的な(ベルリナール式)蓄音機で再生しますと横振動のみを検出しますので、縦振動を検出できず、音がかなり小さくなります。従ってステレオ方式の電気式ピックアップを使用した方が、本来の音を再生することができます。針はSP用またはその共用型で良いと思います。お使いのピックアップはLP共用と言うことですので多分ステレオ型だと思われますがご確認下さい。針圧は数100gくらいまでOKですが、お使いのプレーヤで針飛びが起きるようなら10円玉をピックアップの上において重石にして再生してみてください。それでも飛ぶようだったらさらに1枚増やします。

(2)回転数が８０ｒｐｍとの事ですが支障ありませんか？

大きな問題はないと思います。

(3)水気を嫌うようですが保管の注意を教えて下さい。

私はビニール袋にいれて保管しているだけですが、なるべく湿気ないぎっしり詰まった本棚に縦に置くのが良いと思います。（反りの防止）湿気のあるところだとカビが繁殖します。

(4)タイトル部分の３個の凹みは何のためあるのでしょうか？

分かりません。改めて見てみると確かにありますね。ひょっとしたらエッチングラベルの原版を金型に固定するためのピンではないでしょうか？それが出っ張っていてレコードにプレスした時には凹になったものかも知れません。とっさの推測ですが正しいかも知れません？？？

(5)エッチングラベルにエジソンの肖像があるものと無いものがありますが、どんな製造年の違いがあるのですか？

手元には1枚しかありませんし、エジソンレコードの歴史そのものを研究したことがありませんので、全く分かりません。

(6)紙ラベルはいつから使用されたのですか？

これもよく分かりませんが、製造の難しさから言うと、エッチングラベルよりはずっと前にあったと思われます。

私は記録方式について興味があるだけなので、ラベルについてはあまりお答え出来ず申し訳ありません。悪しからずご了解下さい。

Ｑ４２.解説されている音楽ＣＤの製造工程の中の2番目から7番目までの中ほどにある黒い細い線は、酸化膜（絶縁膜）でしょうか？ (2007.10.10フリーライター佐藤さん)

ガラス盤とレジスト剤の界面を表しています。厳密にはガラス表面も酸化されますので酸化膜ではないということでは言い切れませんが、酸化膜が形成されない時間内にレジストを塗布しますので、ガラス盤とレジスト剤が表面張力で貼り付いている、単に境界面を表しているだけです。

２．感光剤塗布、３．レーザー露光、４．現像、５．導電膜付、６．メッキによる型取り（マスター）、ここまでの青緑と黄色の間の線は境界面を表しています。６．メッキによる型取り（マスター）、７．メッキによる型取り（マザー）

２つの図の青い図全てがそれぞれニッケルの一体ものです。注意書きにも書きましたが、発行当時は作図技術がなかったので、線が入ってしまいました。

Ｑ４１．「クライオジェニック処理」はCDにも効果が有るのでしょうか。また、その論理はいかなる論理なのでしょう。(2007.05.30 唐木さん)

 大変難しいご質問です。マニアの間では、音質向上のためにいろいろなことが試されています。聴いてみると、確かに変化しているように思われますが、果たして本当なのでしょうか？

 私がCDメーカーに勤めていた時に、音質向上のために種々の努力をしていました。例えばマスタリング用のレーザービーム記録装置(ガラスの上にレジストを塗布して、それにレーザーを照射し、現像すると、レーザーが照射された所だけ窪みが出来て、CDの情報のためのピットが形成される。そのための装置）のレーザーの種類を変えたり、装置の重さを変えたりしてみていました。そうすると、音質が変わりました。レーザーを取り替えるというのは、巷で行われているクライオジェニック処理に比べて、かなり直接的な方法ですが、それでも、それぞれのデジタルデータは比較しても全く同じものでした。いろいろな素材や製造方法を変えると大小、影響の差はありますが、変化します。

 耳で聞くと違いを感じるのに、いろいろな方法で解析してみても違いは全く出ませんでした。多分、現在もそれらについて、解析できた人はいないと思いますし、論理を明確にした方はいないと思います。

 CDに関しては、CDの端面を黒く塗ると良くなるとか、否、緑の方が良いとか、重くすると良いとか、反射膜にアルミを使うより金の方が良い音だという人もいます。また、最近、CDをガラス盤で作った会社がありますが、評論家が絶賛しているという話も聞きました。

 従って、CDに何か（クライオジェニック処理）を施すと音質は変化すると、私は信じていますが、その論理は分かりません。解析できれば、音楽産業界のヒーローになれるのではないでしょうか？これくらいしかお答えできません。何か分かったら教えてください。

Ｑ４０． ダイレクトスタンピングについて教えてください（２００５．９．１５ 福井さん）

硝子原版から金型マスターはガラス盤にレジストを塗布して、そこにレーザーを照射して、その後現像して、レジストでピット(ROM)や溝（R/RW）を作り、その上にメッキ電極用の金属薄膜を付けて、メッキをしてファーザー（＝マスター）スタンパーを作ります。このファーザースタンパーは裏面研磨して金型としての最終形状にするために外内径をカットしてスタンパが出来ます。しかし、多くの複製を成形するためには、多くの同じ金型マスター＝スタンパが必要になりますので、ファーザーからマザーを沢山、複製して、それぞれのマザーから複数のスタンパを複製します。1枚のファーザーからマザー10〜20枚、各マザーからスタンパも10〜20枚は複製できますので、1枚のファーザーは最大400枚くらいのスタンパが出来ます。このような複製工程を経ることで製造コストを下げるようにしています。
ところで「Direct　Stamper　Recording」という方式は、上記のプロセスの最初の方の、レジスト盤からファーザーを作るまでの工程を削除して、いきなり、金属盤にレーザーを照射して、ピットや溝を作り、ファーザースタンパを製造する方法を言いますが、以下のような方法も同様な呼び方をすることがあります。
１．レジスト盤の代わりにライトワンス媒体（レーザーで照射するとピットや溝ができる）を使用して、レジストの塗布や現像工程を削除するもの。
２．レジストガラス原盤をドライエッチングしてガラス盤に直接、ピットや溝を作るもの。
３．シリコン原盤にドライエッチングしてガラス盤に直接、ピットや溝を作るもの。
などが昔から考案されていますが、いずれも実用化されて普及しているものは、現在のところ殆ど無いと思います。

Ｑ４０． 大学ではデザインの勉強をしているのですが、CDジャケットや印刷物のデザインを実際にしてみたいと思っています。私の希望としては、自費制作でCDを作ろうとしている方々のお手伝いをできないかと考えているのですが、どこへ名乗りでて良いものかと。（２００４．４．２２ 本溜さん）

簡単なようで難しい気がします。今はプリンタブルCD-Rがあるためにバンドの皆さんは大体ご自分たちで御作りになるし、どのバンドに一人くらいはデザインの得意な方がいらっしゃいますのでデザインを依頼されるバンドは殆んどおりません。先日も自主出版されるオールディーズバンドのＣＤ製作のお手伝いをしましたがデザインはなかなか凝っていてすばらしいものでしたが、やはりご自分たちでデザインされたものでした。それにデザインを依頼すると費用が発生すると言う事もありますね。仕事として継続的に出来るのであれば、ＣＤ制作を仕事としている会社は結構あるのでそこにお願いしてデザイナーとして登録すると言う方法もあろうかと思いますが、1作品だけということになると、そういう所は無理でしょう。もし学校の課題だとしたら時間的な制約もありますね。もし1作品だけということでしたら、あまり期待は出来ませんが私のＨＰにご希望内容を掲載して相手を探したらどうかとも思います。私のＨＰを見る方はアマチュアビッグバンドの方が多いので探すのは難しい気はしますが・・・？インディーズを目指しているのはロックバンドやニューミュージック（これはきっと死語ですね）のサイトを見つけて連絡してみるのが一番確実性があるような気がします。いろいろお試し下さい。

Ｑ３９． 僕は音楽好きでＣＤをたくさんもっています。好きなＣＤがつくりたいんですが、どうしたらいいでしょうか？やはり周辺機種を買わないとつくれないんですか？周辺機種が必要ならいくらくらいですか？無料ではできませんか？返信のほう宜しくお願いします。（２００４．３．１３ Hirodaoさん）

今、パソコンは持っていませんか？パソコンの中でCD-RとかCD-RWに書き込めるものがあるのですが、それを使うといろいろなCDから好きな曲を選んで1枚にまとめるような事が出来ます。もしパソコンもないし、パソコンもあまり使えないようだったらCDレコーダというのを買うと、レコードやカセットテープからもラジカセのような感じでCDが作れるようになります。このレコーダは３〜５万円くらいでしょう。ただでやりたいのでしたら、パソコンを持っている人に頼むのが一番早いでしょうね。

Ｑ３８． ＣＤ制作のフローチャートや準備するものを教えていただけますか？（2003.12.28高橋さん）

ＣＤ制作のフローチャートや準備するものを列挙しますと、

１．音質の問題などがありますので、ＤＡＴなどで録音していただくのが良いと思います。

２．音源をＣＤにした時と同様に編集して一つのメディアに収録します。この時にＰＣなどを使用してＣＤ−Ｒにしていただけると、編集作業にお金が掛かりませんので安上がりに成ります。ＣＤ−Ｒに焼けない場合はＤＡＴなどに編集していただいてこちらでＣＤ−Ｒに焼くか、音源だけをお渡しいただいて、こちらで全ての編集をするかによって費用が変わってきます。費用の中で編集が最も高いでしょう。

３．ＣＤ盤面のレーベル印刷の原稿を考えていただきます。一番安上がりなのは、イラストレータで製作いただくと、業界標準なので後の手間が省けて一番安くなります。シルク印刷で2色までは大体同じ値段ですが、オフセット印刷などもできます。

４．ＣＤケースの中に入れる印刷物（インレーカード（裏面用）やカシカード（表面用））などを３．と同様に考えます。カラー印刷にするとＣＤ製作費の3倍くらいは掛かりますので、ＣＤ製作費よりははるかに費用が掛かると思ってください。従って枚数が少ない場合は印刷物をＰＣでプリントするか、カラーコピーするとかすると安くなります。ケースに入れるのもご自分でやれば安くはなります。

ここまでご準備頂ければ後は製作依頼して頂ければ、3週間くらいで出来てきます。

Ｑ３７． 小さなJAZZ BARを経営している者です。お店オリジナルのセレクトCDを作りたいのですが、ジャケット、構想などのアイデアはあるのですが、作るにあたっての著作権費用など、まったく分かりません。教えて頂けたらと思います。(2003.5.21)

著作権使用料は市販用とそれ以外で計算方法が異なり、定価、製造枚数、使用曲数などで決まります。大体、5分間以下の1曲に付き8円10銭（資料が古い‐199年4月‐ので高くなっているかも知れませんが・・？）以下程度です。１０分間の曲は8円10銭×２と考えます。これは1枚ごとに支払いますので、100枚発売したら×100となります。詳しくはジャスラックJASRACの録音出版部 録音２課にお尋ね下さい。社団法人 日本音楽著作権協会 03-3481-2121 http://www.jasrac.or.jp

Ｑ３６． 興味があってCDの作り方を検索していたら、「光ディスクの作り方」ページを発見、参照させて頂きました。素人の私にも非常にわかりやすく、大まかには理解できたんですが、少しわからないところがあるので、より詳しく教えて頂けないでしょうか。（NAKAさんから）

（１）マスタからマザーを作製する方法は？メッキしてから剥離します。

（２）マザーからスタンパを作製する方法は？同様にメッキしてから剥離します

（３）スタンパは何回くらい使えるんですか？

なかなか最後まで成形したデータがないのではっきりしませんが、10〜30万ショットくらいではないでしょうか？RやRWは同じものを作り続けるのでもっと成形しないとコスト的に合わない様な気がしますので、途中メンテしながら100万ショットくらいはいっているのかも知れません。各社とも秘密な情報ですので明確でなくてすみません。

Ｑ３５． 主にＣＤの素材を調べています。以下の素材について詳しく教えていただけないでしょうか？（中3の生徒さんから）

（１）アクリル系紫外線硬化インク
紫外線を当てると、分子の構造が変化して、液体が固体に変化する樹脂の内、アクリルを主成分としたものが、アクリル系紫外線硬化樹脂なのですが、それに色の元（顔料といいます）を混ぜて作ったものがアクリル系紫外線硬化インクです。CDは1枚を5秒以下くらいで作りますので、印刷したインクが早く乾かないと困りますが、その点アクリル系紫外線硬化インクは紫外線を照射すると、1〜2秒で乾いてしまいますのでCDの印刷には適しています。

（２）シアニン系有機色素

2個の含窒素複素環を奇数個のメチン基‐CH=で結合し、1個の窒素は第3アミン、他の1個は第4アンモニウム構造を持つ色素の総称です。（岩波書店 理化学辞典より）耐光性は極めて悪くクエンチャーが必要ですが、CD-R,DVD-Rに適していると言われています。

（３）フタロシアニン系有機色素
フタロシアニンはクロロフィルやヘミンに類似した構造を持つ物質で、その水素２原子を金属で置換した無電荷の錯体を作り易い。一般に安定で鮮やかな各種の色を与えるので、色材としてペイント、印刷インクなどに多量に用いられる。新幹線車両の青
色は銅（�U）のフタロシアニン錯体。緑色はベンゼン環に塩素原子をもつ誘電体の銅錯体が用いられています。（岩波書店 理化学辞典より）耐光性には優れているが、吸収の短波長化が難しく、DVD-Rには不適と言われています。
（４）アゾ色素
アゾ基-N=N-を発色団としてもつ染料の総称。（岩波書店 理化学辞典より）耐光性に優れ、高感度で分子構造の変更により吸収波長などの光学特性や熱特性を自由に設計でき、量産性にも優れていて、CD-R,DVD-Rに適していると言われています。
（５）ポリカーボネート樹脂
主鎖中に炭酸エステル結合-O-R-O-CO-をもつ線状高分子をいいます。寸法安定性、透明性が良く、特に耐衝撃性に優れています（岩波書店 理化学辞典より）ので、CDやDVDの基板材料として使われています。
（６）感光剤
光照射による架橋、分解、重合などにより耐食性画像（フォトレジスト）を形成する高分子化合物のことを言います。（岩波書店 理化学辞典より）光ディスクの製造工程では、ガラスマスター盤を製造する時のレーザーを照射するレジスト盤を作る時に、ガラス盤に塗布されます。

Ｑ３４．（１） ＩＣレコダー（記録媒体はスマートメディア）に音声を録音したものをＣＤにしたいのですが、どうやってＷＡＶファイルに変換すれば宜しいのですか？（Ｑ３３まで 2002.12.05 TIGERさんという送信名の方より）

ご質問にお答えしますが、この分野にはあまり詳しくありませんので的を得た回答にならないとは思いますが・・・
ICレコーダはMP3のことでしょうか？それであれば、MP3を購入されたときに編集ソフトが付いていたと思いますので、それを参照してください。必ずできる筈です。MP3でないとするとその信号フォーマットがわかりませんので、一般論になってしまいますが、ICレコーダの内容をパソコンに取り込むためのソフトはICレコーダには付いていませんでしたでしょうか？あればそれをWAVファイルに落とすソフトも付いているのではないでしょうか？もし、ないとするとICレコーダにあるPHONE端子からアナログで取り出して、（PHONEジャックからLINE出力にレベルを下げるコードを使用してください）アナログ入力のあるCDレコーダまたはパソコンでデジタル化してからWAVファイルに変換する、という手順になるのではないでしょうか？

（２）パソコンはノートで外付けのＣＤＲがあります。ライティングソフトもありますがテープ、ＭＤからＷＡＶファイルに変換する機能はありません。

テープ（信号はアナログ）やMD（デジタルだけどCDとフォーマットが違うので一般的にはアナログで取り込むしか方法がありません。ソニーのパソコンでは出来るようです。）から直接は取り込めません。パソコンにCD-Rのドライブが付いていてもアナログ入力は取り込めませんのでパソコンにAD変換器を装備する必要があります。私の場合はCDレコーダ（パソコンを使わずにこれまでのテープレコーダと同じ扱いの機械）を利用して、アナログ信号で音声を取り込みCDに保存しています。

（３）IＣレコーダーはパソコンに直結するのですか？

MP3の場合はそうしますが、MP3でない場合は出来ないと思います。一度ICレコーダメーカーにお尋ねになればよい方法を教えてくれるかも知れません。

Ｑ３３．ＭＤは小さく、またケースに入っていて可搬性も優れているのに、なぜコンピュータ用の記録媒体として使われないのでしょうか。（Ｔ子さんより2002.11.28）

コンピュータ用の記録媒体として要求されることは

１）データ転送速度が速いこと

２）記憶容量が大きいこと

３）1ビット当りの単価が安いこと

４）可搬性があること

などが要求されますが、ＭＯを始めとする光ディスク全般は２）３）４）は満たしているものの１）は今の所、ＨＤに勝てません。しかも、ＰＣ環境にとって一番重要なのは１）なので、他のメリットはランクが下がってしまいます。最近のＨＤでは小さいのに２）３）も満たしているものが出てきていて４）の問題が残るのみとなっています。もちろんリムバブルＨＤもありますが一般的にはなっていませんね。そういった意味で光ディスクは転送速度は遅くても一度HDにストレージすればあまり使わなくても良い大容量のソフト流通に主に使われている訳です。

これをベースにＭＤを考えますとＣＤやＭＯの640-650ＭＢに比較して120ＭＢと容量は小さい、ＭＯに比べて転送速度は遅い、ＭＤ-ＲＯＭは普及していない、などの問題点がありＰＣ用の媒体として使用しずらい環境にあるということだと思います。

しかしながらＭＤの中を部分的にROMの部分と記録できる部分を作ってハイブリッドタイプのものを作るなどするとまた違った使い方が出来るかも知れませんし、おっしゃるようにMDの優れた面はたくさんありますので今後、メーカーの開発に期待したいものだと思います。

Ｑ３２．ＣＤやＭＤより昔からのＬＰレコードのほうが音がやさしいということを聞いたのですが、どうしてなのですか？(学生さんらしいAさんより2002.11.23)

音の質＝音質は人によって感じ方がかなり違いますので、一概にやさしいかどうかはわかりませんが、私もレコードの音質はCDと比べて好きです。人に聞こえる音は40Hzくらいから20,000Hzくらいまでと云われていますが、これも人によって変わるでしょうね。でもCDやＭDの場合はその理論から20,000Hz以上の音まできっちり記録していますが、レコードの場合は溝を刻む機械はそんなに高い音まで記録できません。人の声や楽器の音は殆んど5,000Hzくらいまでしかありませんので実用的にはCDもレコードも同じように聞こえます。しかしドラムのシンバルの音などは結構高いですので、そのくらいの音の時に差が出ます。私のように歳を取ってくると高い音が耳障りになってきますので、シャカシャカする音は聞きたくなくなっています。そんな時にレコードの音はやさしく聞こえます。でも最近のコンピュータ音楽が好きな人は物足りなさを感じるでしょうね。他にもいろいろ理由はありますが、大きな違いはこの理由にあると思います。

Ｑ３１． CDの音が飛び飛びになります。どうすれば直りますか。(名無しの権平２号さんより2002.8.26)

CDの音飛びの原因にはいろいろありますが、
１．ご自分が付けた傷によるもの
２．車のダッシュボードに置いて暑さで変形したもの
３．メーカーでの作り方が甘いもの（外国盤に多いかな？）
に大別できます。

１．すごく目の細かいやすりで磨くと直る場合がありますが、かなり根気がいりますので、一般の方では殆んど治らないと言って良いでしょう？また、それ用の研磨装置が販売されていますので、どうしてもということであればそれを購入しては如何でしょうか。40万円くらいですが。
２．厚いガラス板２枚でCDを挟んで、水が入らないようにシールして80℃くらいのお湯に30分間程度漬けて置くと反りなどの変形がとれる場合があります。
３．買った所に文句を言えば交換してもらえると思いますが、外国盤は無理かも知れません。

Ｑ３０． CDをスタンパで作製する場合に、スタ ンパ表面が鮫肌のようにでこぼこになりますが？
(名無しの権平１号さんより2002.8.24)

実物を見ていないのではっきり正解かはわかりませんが、現象として直径１−２ｍｍのデコボコで、成形枚数を重ねていくと数万枚程度以上から外周部に多く発生するものでしたら、こればレコードの時代からあるもので、スタンパと金型の熱膨張率の違いにより成形毎に両者が擦れ、両者またはスタンパが削れて粉を発生し、その粉にスタンパを通じて成形圧力が加わり、スタンパを変形させるものです。
これを防止する方法は金型表面にチタンなどの金属層を形成するとスタンパの寿命を延ばすことができます。私はチタンの固さよりチタン表面のすべり性が向上するからではないかと推測していますが、明確には分かっておりません。兎に角伸びます。またスタンパを真空吸着することにより発生した粉をスタンパにダメージを与える前に吸い取る方法も併用するとより向上します。金型の台座部分は当然鏡面仕上げになっていますよね？もし、そうされていないのでしたら焼入れをして表面研磨しなければいけないと思います。

Ｑ２９．次の中国語は何と訳すのでしょうか？（翻訳家の方から2002.6.2７）

「母盤刻録」：日本では一般的に英語で言われていて、『マスタリング』と呼ばれています。フォトレジスト盤にレーザービームを照射して信号を刻み込み、それを原盤としてメッキをして射出成形用の型（スタンパといいます）を作るまでの工程を指します。

「子盤複制」：これも一般的に英語で言われていて、『レプリケーション』または『プレス』と呼ばれています。製造されたスタンパを射出成形機に取りつけて成形し透明な盤を作った後、反射膜を付与したりレーベルを印刷したりしてケースに入れ梱包するまでの工程を指します。

「激光刻録機」：『レーザービームレコーダ LBR』とかソニーでは『マスターコードカッター』と呼んでいます。カッティングマシン、原盤刻印機、原盤記録装置、マスタリング装置とも呼ばれます。 『レーザービームレコーダ LBR』が一番通りが良いと思います。

「電鋳成型設備」：原盤メッキ用の『電鋳装置』で良いと思います。メッキ装置でもOKです。 

「冲孔機」 ：メッキした原盤を射出成形機の金型に取り付けるようにメッキしたものを丸く打ち抜く装置で、『（内外径）打抜き装置』と呼ばれています。

Ｑ２８．中学１年生からの質問です。(2002.6.2)
１．何で、CDは聞けるんですか？
レコードは音楽の空気の振動をレコード盤に刻まれた溝のうねりやデコボコに変えて記録しています。それをレコード針でなぞって電気で大きくしてみなさんの耳に聞こえます。CDは音楽の空気の振動を１か０かの信号にまず置き変えます。これをデジタル化と言いいますが、その１か０かの信号を透明のプラスチックに『でこぼこ』として記録します。そのデコボコにレーザーの光を当てるとそこ反射した光の量が、デコでは『なし＝０』に、ぼこでは『あり＝１』になってきますのでそれをマイクロコンピュータで処理してみんなが聞こえる音に代えます。
２．『反射膜』って何ですか？
デコボコにレーザーの光を当てるときにそのデコボコが透明だと、当てた光がすり抜けてしますので反射する光の量が減ってしまいますから、それを防ぐために反射膜をデコボコの上に作るのです。
３．『保護膜』って何ですか？
反射膜は非常に薄いのと、でこぼこも非常に小さいので、ちょっとしたことで傷が付いてしまいますのでそれらを保護するために反射膜の上に薄くても硬い保護膜を塗ります。
４．『スタンパ』って何ですか？
透明なプラスチックにデコボコを作るのですが、作るときはプラスチックをどろどろに溶かして型に流し込んでＣＤの形に作ります。ＣＤは形は同じでも音楽によってでこぼこの位置が変わっています。簡単に位置を変えられるようにするのがスタンパで、型の一方の面に置いてスタンパを取り替えれば型全体を取り替えなくても、別の音楽に代えられるので便利です。でこぼこはプラスチックではへこみと平らな部分でできていますから、それを作るためのスタンパは出っ張りと平らな部分でできています。従ってオス型と呼びます。
５．『メス型であるマザー』って何ですか？
ＣＤをたくさん作りたい時、スタンパをたくさんのプラスチックを流し込む機械にとりつければ早くたくさんできます。そのためには同じスタンパをたくさん作る必要がありますが、スタンパは精密な金属の板でメッキという方法で作ります。その時の元の型になるのがマザーです。マザーはスタンパが出っ張りと平らな部分でできていますので、ＣＤのプラスチックと同じへこみと平らな部分でできていますのでメス型と言います。
６．『オス型』って何ですか？
金属の板でへこみと平らな部分を作るにはすごいエネルギーがいるので、今はガラス盤にレジスト＝感光剤を塗って、それに光を当てて光の当たった部分を溶かして(＝現像といいます)作ります。
そのガラス盤はへこみと平らな部分でできています（＝メス型）ので、それにメッキをして作った金属盤は出っ張りと平らな部分になりますので、それをオス型＝マスターとかファーザーといいます。
７．『メッキ』って何ですか？
メッキは電鋳（＝電気鋳造）ともいいます。金属（＝ニッケルのつぶ）と薄い金属膜を付けたガラス盤やマスターやマザーの金属盤を平行に置いて酸の液の中で直流電気を加えると、ニッケルのつぶが酸で溶けて電気の力で相手側に運ばれ、薄い金属膜を付けたガラス盤やマスターやマザーの金属盤に付着して厚くなります。必要な厚みになったら電機を止めて取り出しはがしてマスターやマザー、スタンパを作ります。一般的には1枚のマスターから10枚のマザーをとり、それぞれのマザーからまた10枚のスタンパが作れるので、１枚のガラス盤から100枚のスタンパが作れるので、大ヒットが出たときなどはたくさん作れて便利です。
８．『レジスト＝感光剤』って何ですか？
レジストは感光剤とも言われ、光を当てるとその場所の性質が変わって、現像液に漬けると溶けるようになり、溶けた所がヘコミになるので、元の型を作るときにこの方法を使ってガラス原盤＝ガラスでできた最初の盤、を作ります。

Ｑ２７．レコードはなぜ外側から内側に向かって録音されているのか？内から外でもよかったのか？(Q25より2002.3.24 コミュニティFM局のディレクターの方から)

レコードはCD（線速度一定記録・再生）と異なって、一定回転数で円盤を回す角速度一定記録・再生ですから、レコードの外周では、例えば1秒間に動く距離が内周よりも長いということになります。動く距離が長いということは刻まれる振動（凸凹）がより細かくできるということになります。それは即ち高い周波数まで記録できる＝高音質ということになります。なるべく高音質で音楽を提供したいので、記録もなるべく外周部に記録したくなり、外周から内周に向かって録音されるということが自然になされるようになったものと思われます。

しかし、内周から記録されたレコードもあったような話は聞いたことがありますが、これば全くうる覚えです。ある時開発されたジュークボックスの機構から便利だった内周から記録したレコードを作ったらしい、とか、30年くらい昔には内周から記録する機械があったとか、なんとなく聞いた話はあるので、内周から再生するレコードもあったのではないでしょうか？私のコレクションにはそれらしい原盤（メッキ盤）がありますが、詳しくは調べたことがないのでそのものかどうかは現在不明です。

Ｑ２６．エジソンが作った蓄音機、ゼンマイを使う事に至るまでのアイディアはどんな経緯だったのか？

エジソンが最初に作った蓄音機（フォノグラフ）はネジ溝をもったスクリューに付けたハンドルを回わすことによって円筒を回転させながら前に前進させて記録し再生させました。その後、ベルリーナが開発した蓄音機（グラモフォン）は糸巻きのような機構を使って円盤を回転させています。これらの方法は手を直接動力に使用するため、手の回転ムラが直接円盤の回転ムラとなって現れ、記録したときの回転数を再現するのが難しくなります。そのため記録し再生するときの回転数を定義してやった方が便利ということで回転数を毎分７８回転とするようになったと思います。そして、その動力としてゼンマイを使ったと思われますが、ゼンマイは日本のからくり人形にも江戸時代から使われていましたから、それを使うことがエジソンの特許なのかは私は知りませんが、ゼンマイが動力を蓄えるということは昔から時計などでも知られていますので自然の成り行きで使用されていったのではないでしょうか？当時の特許を調べるともっと学術的に説明できると思いますが手持ちの資料にはありませんので、そちらでお調べください。1800年代からの特許は残っていますので十分調査できると思います。 

Ｑ２５．何故スタンパーはニッケルが使われているのですか？(2002.2.14会社員の方から)

あまり詳しくは知りませんので、間違っているかもしれませんが・・・？スタンパの製作にニッケルが使われたのは、レコード創生期（この辺があやしい？）の頃からのようです。そして、ＣＤやＤＶＤに至る現在までニッケルが使用されています。ＬＰレコードの頃までは成形機の金型に取付けるために電鋳した平らなニッケルスタンパをプレス型で型付けしていました。その時ニッケルの特性である粘り気のある柔らかさが適度であったので、その型付けの時に割れずにうまくいったことが、ニッケルを使用した大きな要因であるあると思います。その他電鋳するのが簡単で早いとか、複製を作製し易いとか、いろいろ大きなメリットがありましたので、ずっと主役の座を保ったものと思われます。確かにセラミックやその他の金属で試みられたこともありましたが、実用化されませんでした。ＬＰレコード後、ＬＤからＣＤ・ＤＶＤへ成形方法も圧縮成形から射出成形に変りスタンパは型付けの必要がなくなり、平らな円盤として使用されるようになりましたが、上記の良い特性があったり、ＬＰ時代の設備がそのまま使えたことなどにより未だにニッケルメッキを使っていると言うことなのでしょう。

Ｑ２４．よく集積回路の製作などで、大きく描いた回路を、小さなチップに押し込んでいます。細かい紋様を作りたいとき、光を使って縮小し、同じような方法で、フォトレジストとの処理で、出来るでしょうか。(Ｑ２０．まで2002.2.6.技術系会社員の方から)

原理的には同じですが、光ディスクはガラス盤上にポトレジストを塗布して、そのレジスト盤を回転させながら、信号であるピットや連録溝を直接、光をチョピングしたり、連続的なレーザー光で露光し、現像して形成します。その時のレーザー光はCDの場合は458nmの波長のアルゴンレーザーを使用してましたが、DVDのなるとピット等がさらに細かくなるので３５１−３５５−４１３nmのクリプトンレーザーや紫外線レーザーを使用します。この場合露光できるピットや溝はDVD用レーザーの場合、最小0.3μm程度になります。集積回路の場合は素人なので詳しくは知りませんが、元々の原盤を拡大してフォトマスクを製作し、それを通して紫外線を照射して露光するか、電子ビームをXYステッパで直接露光するもののように聞いています。この場合は形成できるサイズは光ディスクより小さいものができるのではないでしょうか？

Ｑ２３．マスターからマザーを作る際、１）通電出来る剥離層が必要なのでしょうか、どんなものですか？

ニッケル盤であるマスターにニッケルをメッキするのですからマスターに剥離層を形成してからマザーを作るためのメッキをします。その剥離層は電解洗浄液の中で陽極酸化を行って酸化被膜を作ったり、クロム酸（無水クロム酸＋硫酸）や重クロム酸カリウム水溶液などに浸漬して、酸化被膜を形成します。

Ｑ２２．電鋳して、相当の厚メッキの後、金属同士が上手く剥がれてくれるのですか？

昔、数１０時間掛けて１０ｍｍくらいのマザーを作ったこともあるように聞いていますがほとんどはうまく剥離できますが、やはり化学反応ですので、ちょっとした条件の差で剥離できない場合も１００分の１程度の確率であるかもしれません。

Ｑ２１．マスター（スタンパー）からメス型マザー・メス型マザーからスタンパー の作り方が理解できませんのでご教授下さい。

いずれもマスターまたはマザーに酸化被膜を形成した後、メッキするだけでマザーまたはスタンパが作れます。メッキ液の条件が悪く、応力が高い場合はメッキ途中で剥がれてしまうこともあります。実際にメッキするとマスター、またはマザーの外周部にメッキが回り込むこともあり、その場合はそこを機械的に破壊して剥がしますので、沢山マザーまたはスタンパをメッキするとだんだん外周部が小さく、ガタガタになってきます。そうなると寿命ということになります。量を作る所は、１枚のマスターから５０枚のマザー、それぞれのマザーからまた、５０枚のスタンパということで、２５００枚のスタンパを作ると言う所もあるようには聞いています。そういう所はＲ用が多いところですが・・・。これはかなり理想的な状態です。通常は１０枚のマザー、１０枚のスタンパ、計１００枚くらいでしょう。

Ｑ２０．１つのスタンパーでどれくらいのCDを作ることができるのですか？（2002.1.14大学生から）

スタンパの表面にはたくさんプレスすると原料であるポリカーボネートに含まれる離型剤などが付着して、転写性を悪くしてしまいますが、それを洗浄して落としてやれば復活しますので半永久的に使えます。しかし大体は取り扱いでキズを付けてしまったり、ROMの場合はオーダー数を完了してしまうとか、金型と裏面がこすれてざらざらになってきたりと機械的な変形が起きてきます。そういうものも含めた総合的な製造数は３万から１０万枚と言われています。随分、差がありますが、先ほどいったキズなどについてどの程度まで許容されるかは工場や製品によって変りますので一概には言えないのです。一説には50万枚プレスした例があるとも聞きました。物理的には半永久的と言えますので・・・？

Ｑ１９．ＣＤにしかできないメリットは？（2002.2.3以下Ｑ１０まで中学2年生から）

レコードやカセットにできないことは、（１）曲の最初を素早く探して演奏できる。（２）デジタルで記録しているため何回録音しても音が悪くならない。（３）盤に傷がついても影響を受け難い。（４）再生する時、接触していないので盤に傷がつかない。

Ｑ１８．ＣＤを大切にあつかわないとどうなる？

大きな傷を付けたり、夏の暑い日に車の中などに放置すると盤が反ってしまうので、音がとぎれたり、音飛びが起きたりします。また、高温高湿の中に長時間放置すると反射膜のアルミニウムが酸化して透明になり、再生できなくなる。

Ｑ１７．なぜゲームのＣＤの裏は黒く音楽ＣＤは透明？なのか？

ゲームのＣＤは偽造されたらすぐわかるように、色を付けて黒くしています。黒いからと言って、それは人間が見ると黒いのですが、あれは実際には濃い紺色で、赤い光は通過できるようになっています。ＣＤを再生する時は赤いレーザー光を使用するので、赤い光からみればどちらも透明なのです。もちろん同じ色で音楽用のＣＤを作っても問題はありませんが、やや値段が高くなるのと、ゲームＣＤに比べて偽造されないから、作らないのだと思います。

Ｑ１６．ゲームや音楽ＣＤを作るにはどれくらいの時間と費用が必要か？

ＣＤは現在１枚４秒前後で作ることができます。もちろんそれを作るためには金属の金型を作る必要がありますが、それを作るのには最短で数時間かかります。従って、もとの編集が終わっていれば１日以内に数万枚を製造することができます。実際には計画的に生産しますので、このような超特急にはすべてをやりませんが、最近ではワンディデリバリー（１日で出荷する）というサービスも増えてきているようです。それ以上に元のゲームの内容を作ったり、音楽家を集めて録音してＣＤの音に編集する方が数ヶ月から１年以上掛かりますので、そちらの方が時間が掛かると言って良いでしょう。

Ｑ１５．何故ＣＤは丸いのか？（2002.1.31以下Ｑ１０まで中学2年生から）

ＣＤは情報（というと新聞の文字のようなものですが）を１と０の凸凹に置き換え（これをデジタル化と言いいますが）て記録しています。その凸凹を読み取る時に将棋のように四角くならべると読むのに目をあっちにやったり、こっちにやったりしなければなりませんが、円状にならべると目を１ヶ所に固定しておいて円盤を回した方が早く読み取ることが出来ます。このように情報を記録した信号を読み取るのに都合がよいので丸くなったのです。

Ｑ１４．ＣＤはだれがはじめに作ったのか？
ＣＤを作ったのは昭和50年頃、オランダにあるフィリップス（ひげそりなんかが日本では有名ですが、ヨーロッパでは日本の松下より大きな会社です）という会社がそれまでの技術をまとめてＣＤを作りました。その前にレーザーディスクも作ったのもフィリップスです。

Ｑ１３．なぜＣＤは作られたか
ＣＤが作られる以前にあったレコードはすぐ傷が付き易い、大きくて取り扱いが不便、仕舞うのに場所が大きく必要など、生活していく上で不便がありました。また、カセットテープはそういう問題点が解決できていましたけれど、音質が良くなかった、選曲に時間が掛かるなど別な問題点がありました。それらをすべて解決するためにＣＤは作られました。

Ｑ１２．ＣＤがなかったら生活に支障はあるか
全くありません。ＣＤからの音楽を聴くことによって癒されたり、ＣＤに情報を入れてやり取りできたり、便利なことは随分増えましたが、カラオケなどの普及により音楽家が生活の場を奪われたり、良くないこともあります。

Ｑ１１．ＣＤ初めて出来た時もっとでかかったか？
ＣＤの大きさは作られた時の技術でできて、ベートーベンの第九がすべて収録できる最小の大きさということで、最初から直径１２ｃｍに決められました。もちろんもっと大きくすれば長い時間演奏を楽しめますが、そうなるとレコードのように大きくなり、しまうのに場所を取るようになってしまします。

Ｑ１０．ディスクのプラスティック部分の素材はアクリルと考えてよろしいでしょうか。また、他の種類のプラスティックはあるのでしょうか。(01.12.11以下Ｑ７まで名古屋の学生さん)

アクリルは透明度が高く、硬いのでディスクの材料としては良いのですが、残念ながら吸湿性があり、後から出てくるアルミ膜を腐食し易いという欠点があります。それを補うのがポリカーボネイトですが、円盤にした時大きい物はふにゃふにゃしています。したがってアクリルはレーザーディスクに使われ、ポリカはCDやMOなど小型のものに使われています。今の所、材料としてはこの２つがほとんどです。

Ｑ９．自然劣化に対しては今のところ劣化する前に複製するしかないのでしょうか。

劣化は反射膜である、アルミの薄膜が酸化して透明になってしまったり、変形して読めなくなることを指します。透明になっても情報であるピット（凸凹）はなくならないので、再生用のレーザーを強くすると正常なものの１／１０程度の反射量があるので読むことはできますが、再生機を改造できる人でないと無理でしょうね。

Ｑ８．メーカーなどは自然劣化に対して何らかの対応をとっているのでしょうか。

自然劣化と同じような状態を加速して起こして、（恒温槽の中で高温高湿状態に放置します）寿命を伸ばす工夫をいろいろやっています。特に酸化し易いアルミ膜に不純物を入れて酸素と結合しないようにしたり、MOなどは記録膜用の金属組成を検討したり、保護コート剤を工夫したり、いろいろやっています。

Ｑ７．ＣＤの編集で例えば、トランペット音楽ＣＤを購入して、不要な音楽を消去してトランペットだけの音を出すことは可能なのでしょうか？トランッペト演奏のみに編集したいのですが・・・・。(01.10.21)

可能ですが、結構難しいと思います。世の中にはヴォーカルの入っているＣＤ（音源）からカラオケを作るソフトは売っていますが、その反対をやるようなソフトは見たことがないと思います。原理的にはその反対をやれば良いので、できないことではありません。トランペットの音がステレオのセンターに入っている時は、まずトランペットの帯域周波数をバンドパスフィルターで抜き出してＬとＲの音を同相のまま何回か加算します。するとトランペットの音だけがだんだん大きくなりますからご希望に近い形にはなります。トランペットの音は変化なく抜き出せますが他の音を完全に消すことは無理です。もちろん同相で入っている同じ帯域の音は同じように強調されますので、うまくトランペットの音だけＢＰＦで抜き出す工夫が決め手になります。もっと高尚にやるとすると、ＦＦＴでトランペットの音の周波数高調波のみを抜き出し、その後逆フーリエ変換してトランペットの音を再現します。この方法はいろいろな周波数成分を含んでいると思われるトランペットの基本波とその高調波に限られますので音が変化しつまらない音になる可能性がありますが、完全に近く他の音を消すことができます。カラオケはヴォーカルが小さくなってくれれば良いので、同じように同相で入っていることが多いベースの音を分けてからやればかなり良いカラオケが作れますが、その反対で他の音をすべて消すことは難しいと思われます。お役に立つかどうか分かりませんが、いろいろ実験してみてください。

Ｑ６．エジソンが作った蓄音機の原理を、自分で簡単に実験する方法は、ありますか？(01.05.06 中学３年生さんから)

大変お待たせしました。やっと時間ができましたので、実験機を作ってみました。その辺にあるのもので作るのはなかなか難しいですね。やはり音をちゃんと出そうとするとそれなりにきっちり（精度を上げて）作らないときれいな音はでないですね。それにエジソンのやり方は音があまり大きく記録できない仕組みになっていますから。
まず、簡単に実験できることは、紙コップの底に小さな穴を明けて、先端の尖った竹串を１ｃｍくらいに切って刺し、木工用瞬間接着剤で固定します。竹串を完全に固定できていると、その先端ででこぼこした面を擦るとカリカリ・ボコボコと音がします。竹串を伝わって、紙コップの底が震えて、音が出ているのです。それは紙コップを糸で結んだ糸電話と同じ原理です。もし、あなたの家にレコードがあったら、レコード盤を回して、紙コップをそっともって、竹串をレコードの溝に接触させると音楽が聞こえてくるはずです。きっちりした音にはなりませんが、音楽がはっきり聞こえます。もちろん落語が入っているレコードからは音楽は聞こえてくるはずはありませんが・・・？これがまさにエジソンが発明した蓄音機の音の再生原理なのです。
今度は録音ですが、今の再生の逆をやれば良いのですが、実際にやろうとすると、これはかなり難しいです。
再生とは逆に紙コップの底に向かって大声で叫ぶと底が振動して、竹串が前後しますので、柔らかいロウのようなものが塗ってある円筒に竹串を接触させると、音の大きさに比例して、溝が太くなったり、細くなったり、また、音が高いと細かく変化しますし、低いと大きく変化します。
実際に作ってみてやってみると円筒の回転が芯ずれがあるので、竹串の先端がうまく表面をなぞらないということが起きました。かなり一定の円を描くように円筒の中心を回してやる必要がありますが、簡単にはそれができません。
今回は引っかき易いように、ロウをガムテープの芯に薄く塗って引っかきました。さらに少し柔らかくするために電子レンジで２０秒ほど暖めてから、録音しました。できた溝をみると前に書いたようになってはいます。
そこで、再生する時は硬くして竹串で変形しにくいように冷凍庫に暫くいれて冷やしてから再生するというようなこともやってみました。やはり表面をうまくなぞらないということが問題になり、ついにはメリーさんのひつじは聞こえませんでした。
原理的にはエジソンと同じ事をやってはいるのですが、録音の時にコップの底を振動させる力が足りないと思われますので、スピーカーの先端に竹串をつけてやれば録音自体はさらにうまくいくと思いますが、やはりネックは円筒の表面がきっちり円を描くように回転させることにあると思います。これを解決するには、円筒の加工をきっちりやるか、芯ずれしていても竹串がなぞるように、やじろべいのようなテコ機構を付けて表面をなぞりながら竹串が接触するような機構を作ることが考えられます。この方法は実際にレコードの溝を刻む時に同じ方法を使っています。
そんなことできっちりやろうとするといろいろ大変になりますので、こちらの実験はこれくらいにしておこうと思っています。簡単な方法でうまくやれる方法を教えしたかったのですが、残念です。もし、今回作った実験装置の詳しい作り方を知りたかったら、住所を教えてください。今回作った実験機と説明書を書いてお送りします。

Ｑ５．アナログレコードを作るのにプラスチック以外の素材、例えば、再生紙など(再資源を利用して)を円盤状に圧縮してその周りに合成樹脂などを貼り付けて、製造することはできますか？もし可能なら現在、欧米で販売されている100％プラスチックと比べてどのくらい音に違いが出てくるのですか？(01.01.30 隣町の学生さんから)

昔のＳＰレコードはボール紙を芯にしてシラック樹脂を両側から挟み込んでプレスをしていました。私がレコードプレスを経験した頃はステレオＬＰの時代でしたので、実際プレスしたところはみていませんが、下側のスタンパの上にシラックのダンゴ状固まりをのせて、その上にボール紙を置いて、さらにシラックのダンゴを置いて、上から上側のスタンパとで挟んでプレスしたものだと思います。調べれば正確なことはわかりますが、ご質問は製法でないのでこの程度で留めておきます。従って、このように異なった製法で作ることが可能です。
しかしながらＬＰレコードは１００ｇ以下で中には８０ｇ程度の軽量のものもあり、黒いながら透けて向こう側が見えるくらい薄いので、中に芯を入れるのは難しそうです。エジソンの時代には５mm厚の同様なSPが作られたこともありましたので、厚みが許されるならもちろん可能というべきでしょう。
音質からいうと、アナログレコードは成形は難しくなりますが、厚い＝重いほど音が良くなると云われています。昔２〜３ｍｍ厚のレコードを作ったことがありますが共振も少なくしまった音がしました。ボール紙を入れた時と入れない時の差は作ってみたことがないのでわかりませんが、想像するに、薄いLPよりは良い音がするでしょう。同じ厚みの厚いもので芯ありと芯なしではっ重量が重い方がきっと良いでしょう。でも芯にボール紙ではなく、軽いけれども制振効果のある材料（例えば、落としてもはずまないようなもの）を入れてみたら良い音がするかもしれません。音質はかなり個人差があるので、すべての人が良い音と思うものを作るのはなかなか難しいですよ。レコード製造時代には音楽デレクター毎にその人が気に入るような音が出るようにプラスチック材料の組成を変えていたぐらいですから。いろいろ試してみてください。

Ｑ４.ＣＤの各材料費の原価や制作費用等を知りたいので、製造会社などを教えてください（99.5.29　高校の先生らしい方から）

ＣＤ製造会社は国内で２０社ほどありますが、生産量の多い順で云うと、（１位）ソニーミュージックエンターテインメント（２位）日本ビクター（３位）東芝ＥＭＩ（４位）日本コロンビアで全体生産量の６０〜８０％を占めています。しかしながら、これらのメーカーに尋ねても各材料費の原価や、制作費用等は絶対に教えてくれないと思います。社員でもほんの一部の担当者しか知らない○秘情報です。
もし、どうしても知りたいということであれば、かなり不確かな記憶であまり自信がありませんが１９９７〜１９９８年頃の週間プレーボーイたっだと思いますが（月間だったかも知れません）それに原価が出ていました。私は原価を知っていましたので、かなり正確な記事だと思った記憶があります。ご面倒でもそちらを探すのが早道のような気がします。または、見た記憶はありませんが、５年から１０年くらい前の日経ビジネスなどのビジネス誌に掲載された可能性はあると思いますので、丹念に調べていくと行き当たるとは思います。

Ｑ３.次の言葉の日本語約を教えて下さい（99.5.24高分子有機化学の専門家より）

　原盤の製造工程は私のＨＰの『せんべいの焼き方』に書いてありますが、現像されたフォトレジスト原盤からレプリカ（複製を取るためのメッキ処理）されたものがfather stamperで、マザーから形どった雄型スタンパーではありません。マスターと呼んでいる場合が昔は多かったのですが、最近はfather stamperという言葉をよく耳にします。そのfather stamperからレプレカしたものをmother stamper：マザーと呼んでいます。そしてマザーからレプリカしたものをson stamperと呼びますが、通常はただ、スタンパと呼びます。family processは聞いたことがありませんが文面からson stamper を得るまでの過程を指しているのでしょう。
　photoresist post、Isoprepは聞いたことがありませんので、差し障りがなけれは、その言葉が出てきている前後を文章を見せてください。判断ができると思います。
　transmission order measurementsは（ディスクやフィトレジストの）透過率を計る測定器のことだと思います。singal measurementsは（記録された信号ピットまた溝へ光を照射して得られる）信号特性の測定器です。

Ｑ２. 他のＣＤは再生できるのに、特定のCDで音飛びしてしまう（音飛びする位置は特定していない場合）（99.5.17　千葉県の方より）

こういう場合、第１の原因として考えられることは・・・・
溝のないＣＤでは、ＣＤに刻まれた信号ピット（凸凹）の１トラックを光が追従するときにそのピットのエッジを検出しながら、追従していきます。そのエッジを検出する方法として（１）３ビーム方式と（２）プッシュプル方式がありますが、いずれもピットのエッジがある一定の角度をもっていないと、そのがエッジであるか、どうか検出できません。どの程度あったらいいか？が規格化されています。しかしながら、その規格にも幅があるため、最小の値のＣＤも、最大の値の規格のＣＤも発売されてしまします。追従方式の違いと規格の幅によって、ＣＤとプレーヤに相性が生じてくる訳です。
さらに、プレーヤが古くなってくるとレンズにほこりが付いたり、レーザーの寿命等で光が弱くなったことにより、その追従性そのものが低下していることが往々にしてあります。また、古い機種のプレーヤでは、少し性能の劣る（２）プッシュプル方式が多く使われているために追従性がやや劣ることもあります。さらに、古い機種のプレーヤはＣＤ−Ｒなどの出現を予想していなかったためにレーザーパワーが大きくないこともあります。
普通のＣＤの反射率は９０％以上ありますが、本来の規格では、７０％以上あればよいことになっていたため、余裕がありましたが、ＣＤ−Ｒのように６０％程度の反射率しかないものはトラブルの原因になり易いということになります。
第２の原因として考えられることは・・・・
本来ピットのならびはほぼ真円に近い訳ですが、原盤を作るときに何らかの原因である程度の振動が定常的に加わっており、トラックが揺れて記録されている場合があります。そのゆれがある程度以上になると追従できなくなりますが、これも、上記のプレーヤの性能によっても、どの程度かは変わってきます。
今回のトラブルはこのどちらかか、あるいは２つが相乗して発生しているものと思われます。
真の原因を追求するには、そのプッシュプル特性や真円性を計る測定器で調べると分かります。

Ｑ１.『元盤』って何ですか？（99.5.7　カナダ在住の方より）

元盤というのは日本では原盤と書くことが多いと思います。この原盤というのは、狭義の意味では、光ディスクの透明な基板を射出成形機によって成形するときの母型になる金型つまりスタンパーのことを指します。

もう少し詳しく云いますと、射出成形機の加熱機構で成形する材料（ポリカーボネイト樹脂）を水のように溶かし、ディスクの形の空間のある型（金型と呼んでいます）に圧力を掛けて押し込みます。そうして冷却するとディスクの形が成形できる訳ですが、これは単に円盤ができるに過ぎません。いろいろなＣＤソフト（記録できるディスクはちょっと違いますが）はその内容に応じた電気信号を物理的な形であるピット（小さな凸凹）の配列に置き換えて、光ディスクの中に形作られています。アナログレコードの時代からディスクの形は一緒でもソフトの内容はちがいますので、ソフトの内容に応じて大きな金型全体を作り替えるのではなく、金型の一方の面に装着できる、薄い円盤状のサブ金型を別の工程（メッキ工程）で作っておいて簡単に取り替えられるようにしたものがスタンパー＝原盤と呼ばれるものなのです。
広義の意味では、原盤はスタンパーのみならず、その雌型（マザーと呼びます）をも、さらに雌型の雄型（マスターと呼びます）をも、また、その元になった、マスタリングマスター（写真技術によってピットを成形したレジスト盤）をも含んで、すべてまたはその一つを指して原盤と呼ぶことがあります。

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